每个人的认知牢笼是难以逃脱的，就连绘画作品也难以例外。每一幅书画作品，都是创作者内心世界的流露，是个人对于美与丑、是与非的独特诠释。
例如那两个十几岁的未成年人，他们的画作不仅仅是图画，它们是他们对周围世界的感知与思考，是他们正处于或已经接受的观念，正在悄然塑造着他们的价值观、世界观和人生观。
最近，正逢汪小菲44岁生日之际，他的宝贝女儿小玥儿偷偷为他准备了一份特别的礼物：一幅她亲手制作的立体手工画。那一朵朵色彩斑斓的小花，都是玥儿一点一滴的心血。汪小菲骄傲地将这份爱分享给了他的粉丝。画面以粉色、黄色、蓝色为主色调，充满了温暖与柔美，完美展现了一个11岁孩子明亮、纯真的内心世界。
相比之下，小S的二女儿的作品，却给人一种截然不同的感觉——那种大头脸风格，带着一种不寒而栗的奇异感。每一幅画都散发出一股恐怖的气息，颜色也偏向阴暗，几乎每一幅都描绘着巨大的、血红的眼睛，皮肤失去了正常的色泽，眼睫毛消失不见，嘴里还吐着令人不适的血液或呕吐物，整体氛围既惊悚又让人反胃。
展开剩余81%这个不到18岁的少女，浓妆艳抹、穿着暴露，仿佛被她的父母包装成一个成熟女性，每天摆弄着各种挑逗姿势，带着职业化的笑容，眼中却缺少了任何未成年应有的天真与活力。为了家庭的金钱和名声，徐雅均夫妇无形中加重了这个孩子的精神压力，使她承受了这个年龄段本不该承受的舆论与社会审视。
不难看出，小S模仿了她母亲黄春梅当年培养她们姐妹的方式，在教养三个女儿的过程中步步为营。然而，时代已然不同。信息化、知识爆炸的今天，靠父母的捧场和几分姿色，真的能够在娱乐圈打拼得如鱼得水吗？大小S，作为时代的产物，正是那个信息不畅、娱乐至上年代的结晶。如今，信息高度透明，知识迅速更新，二女儿若仅凭外貌与包装想要在娱乐圈走得更远，显然不现实。
有传言称，二女儿的画作全部由小S带来的闺蜜们购买。原来所谓的“个人画展”并非真正开放，而是一个局限范围的展览。参加的都是小S的亲友团，而据说展览中的所有作品当场被一一买走。徐雅均自己也购买了一幅，价值10万台币，算是对女儿的一种支持。其他人也有意购买，展览最终的“收益”高达人民币25万元。但令人不禁思考，那些碍于面子购买的离奇画作，究竟应该挂在哪里才合适呢？
其实，这不过是一个未成年人的兴趣爱好，然而，父母却借机为孩子赚钱，并美其名曰“个人画展”。而这些收入，几乎全都来自于亲朋好友。这样的做法，难免让人觉得有些不妥，甚至有些自私和讽刺——这算不算有些“吃相难看”？
那么，二女儿真的拥有强大的绘画才华吗？这些作品真的是她的原创吗？如果不是原创，这种明目张胆的盈利行为，是否会引发争议呢？
果然，画展刚刚结束，就有人揭露二女儿的画作涉嫌抄袭。面对质疑，二女儿站出来回应，她承认参考了奈良美智和泡泡玛特的Labubu的作品。只是，究竟“参考”的程度有多大呢？
奈良美智，一位著名的艺术家，在社交媒体上发文调侃，表示自己作品的影响力，配上三个笑得咧嘴的表情包。看似幽默，但不难看出，这其中满是讽刺之意。毕竟，作为一位艺术家，如果不在意自己的作品被剽窃，是不会发表这样的言论的。然而，面对一个未成年人，奈良美智最终还是没有过于计较。
最令人无法接受的，是二女儿多次提到她的姨妈大S。她不断宣称这幅画是姨妈最爱的，是姨妈给了她支持和动力，甚至在展览期间，黄春梅亲自出面为外孙女呼吁支持。那么，为什么她没有特别感谢一下自己的姥姥呢？显然，她是在借大S的名气，借故博取关注，吸引流量。她不断消费已故的大S，这种行为究竟合适吗？
其实，大S早已有了自己的孩子，并不需要外甥女继续在公众面前炒作她的母亲。大S已经为家族尽心尽力，付出了太多，难道去世后，还要被外甥女继续消费吗？
从家庭内的纷争来看，二女儿似乎并未能融入她母亲那边的亲情圈，甚至和汪小菲的关系也不甚和谐。大S这一生，或许真的是充当了家族的“牺牲品”，为了家族拼命，但却最终被忽视和消费。
最后，不禁让人发问：大S真的应该成为她外甥女的“道具”吗？对于已故亲人和长辈的尊重，是否应得到更多的思考？
大家怎么看呢？
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